比《破墓》还吓人？它才是近( jìn)期恐怖片王者！冷门美国( guó)恐怖片《魔鬼深夜秀》

影光汇特稿 这段时间最( zuì)火的恐怖片，无疑是由崔( cuī)岷植、金高银主演的韩国( guó)电影《破墓》，然而其火爆程( chéng)度并没有和惊吓值形成( chéng)正比，口碑有所滑落。

相比( bǐ)之下，另一部有点冷门的( de)美国恐怖片《魔鬼深夜秀( xiù)》，反倒因为过硬的质量，备( bèi)受影迷推崇。

《魔鬼深夜秀( xiù)》

IMDb评分7.1，烂番茄新鲜度高达( dá)97%，对于一部小成本恐怖片( piàn)来说，足见看点不少。

尤其( qí)在于本片伪纪录风格的( de)调性，以及杂糅了真人秀( xiù)、邪教、鬼上身和驱魔等混( hùn)搭元素，相当值得一看！

七( qī)十年代的电视台怪谈

和( hé)绝大多数恐怖片不同，《魔( mó)鬼深夜秀》并没有在一开( kāi)始就进入正题，而是用一( yī)段七分钟的片头，交待了( le)美国七十年代的时代背( bèi)景和电视台概况，尤其是( shì)男主角杰克·德洛伊的人( rén)生际遇。

在此，人物的私密( mì)照片、家庭录像带和媒体( tǐ)资料，都以一种真实佐证( zhèng)的方式，增强杰克的人设( shè)。简单来说，这一切只为让( ràng)我们相信：杰克这个人，真( zhēn)实存在过。

从这一点看，《魔( mó)鬼深夜秀》倒有点《公民凯( kǎi)恩》的影子，动用一切视听( tīng)手段，化虚为实。七十年代( dài)初，杰克·德洛伊凭借一档( dàng)名为《夜猫子》的深夜秀，声( shēng)名鹊起，成为家喻户晓的( de)名人。

然而，《夜猫子》的收视( shì)率始终达不到第一，沦为( wèi)万年陪跑的老二。不仅如( rú)此，有小道消息称，杰克和( hé)一个名为“丛林园”的神秘( mì)组织关系密切，这也让他( tā)形象受损。加上妻子玛德( dé)琳突患肺癌，最终离世，这( zhè)一切都让他陷入低谷。

为( wèi)了挽救职业生涯，杰克打( dǎ)算在1977年的万圣节当晚，邀( yāo)请几位和灵异事件相关( guān)的奇人，用剑走偏锋的内( nèi)容，吸引观众。电影的正片( piàn)部分，便是所谓的当年的( de)电视母带，和从未发布的( de)幕后片段。

正片中，杰克一( yī)共邀请了三组嘉宾：印度( dù)通灵者，知名魔术师，以及( jí)一位心理学家和其所治( zhì)疗的特殊女孩。印度通灵( líng)者上台阶段，虽然也展现( xiàn)了自己能沟通亡灵的能( néng)力，但较为套路化的方式( shì)，并不扎眼。

真正让人感到( dào)不安的地方，是他表演结( jié)束后，吐出大量黑水，被急( jí)救车拉回医院的过程中( zhōng)，离奇死亡。

这种不安感，随( suí)着心理学家和特殊女孩( hái)上台后，进一步加深。女孩( hái)之所以特殊，是因为她在( zài)一场邪教徒自焚事件的( de)现场被人发现，而且经过( guò)心理学家的招魂后，恶魔( mó)将会借由女孩的身体显( xiǎn)现。

整部电影的高潮部分( fēn)，便是当我们和现场观众( zhòng)都以为这不过是场秀时( shí)，失控的恐怖事件就此发( fā)生。

恐惧诞生的年代

《魔鬼( guǐ)深夜秀》之所以能让恐怖( bù)片影迷颅内高潮，在于它( tā)深谙美国七十年代的恐( kǒng)怖氛围，将真实的邪教事( shì)件，通过伪纪录片形式，散( sàn)播到影迷们的内心深处( chù)。

很多恐怖片影迷都知道( dào)罗曼·波兰斯基执导的《罗( luó)斯玛丽的婴儿》，该片的经( jīng)典地位，不仅在于影片本( běn)身的出色，更在于由此引( yǐn)发的血腥屠戮。

1969年，一桩骇( hài)人听闻的杀人案发生在( zài)波兰斯基的家中。彼时，波( bō)兰斯基的妻子——身怀六甲( jiǎ)的莎朗·塔特，连同另外三( sān)人，被邪教头头查尔斯·曼( màn)森率领的团伙残忍屠杀( shā)。

这一事件闹得整个好莱( lái)坞人心惶惶，成为七十年( nián)代初期，轰动一时的邪教( jiào)凶杀案件。这也就不难理( lǐ)解，为什么在《魔鬼深夜秀( xiù)》一开始，就用了一段查尔( ěr)斯·曼森被警方逮捕的录( lù)像。

而在随后的剧情里，不( bù)管是男主角杰克和邪教( jiào)组织的传闻，还是邪教“阿( ā)布拉克萨斯”的兴起和自( zì)焚，都折射出美国社会弥( mí)漫的死亡气息：人人都在( zài)担忧邪教入侵，可邪教又( yòu)无处不在。

于是乎，电视台( tái)的真人秀节目，成为这类( lèi)题材大行其道的场所。资( zī)本方和主持人想利用这( zhè)类耸动的话题夺人眼球( qiú)，而大众又渴望借此释放( fàng)内心的恐惧。

影片中，既通( tōng)过画幅比例的改变、画面( miàn)色彩的差异，来表现叙事( shì)视角的区别。比如，复古的( de)电视画面，是公开播出的( de)节目；而黑白色调的宽幕( mù)，是幕后人员的交流。

这不( bù)仅让电影的故事清晰明( míng)了，同样增强了恐怖事件( jiàn)的真实效果，复古画风不( bù)再只是一种怀旧情调，更( gèng)是让我们临场感受邪教( jiào)事件的手段。

除了将真实( shí)历史牵扯进来，《魔鬼深夜( yè)秀》吓人的手法，也不再是( shì)烂俗的“跳吓”，用一惊一乍( zhà)的鬼怪画面，让观众忑忐( tǎn)不安，而是换成了氛围感( gǎn)十足的悬念铺垫，让我们( men)始终处于演播现场的那( nà)一亩三分地。不管是开场( chǎng)不久后，印度通灵师吐黑( hēi)水后离奇死亡，还是女孩( hái)被恶魔附身后，所产生的( de)恐怖效果，其实单拎出来( lái)都不出彩。

可当你跟随主( zhǔ)持人杰克的视角，被收视( shì)率的业绩重重压迫，在将( jiāng)信将疑中，目睹一场场灵( líng)异事件，且在魔术师证明( míng)这一切不过是骗人的把( bǎ)戏后，旋即却见证了录像( xiàng)带中，鬼上身的实锤现象( xiàng)。

这就让我们很难不被这( zhè)种直戳人心的“真实”影像( xiàng)，而感到毛骨悚然。

进一步( bù)来说，《魔鬼深夜秀》突出之( zhī)处，在于它借由一切手段( duàn)，让观众沉浸其中，让你相( xiāng)信恐怖事件的存在，而非( fēi)刺激你的生理反应。

于是( shì)，恐怖成了一种无法逃离( lí)的空间，我们只要身处这( zhè)个故事，便如梦魇一般挣( zhēng)脱不开。

伪纪录片和邪教( jiào)

显然，《魔鬼深夜秀》的成功( gōng)，是伪纪录恐怖片的又一( yī)次胜利。这一独特的恐怖( bù)片潮流，最早可以追溯到( dào)1999年的《女巫布莱尔》。

该片在( zài)上映前，就通过在网站上( shàng)发布有关失踪者的各类( lèi)新闻报道，以及他们的照( zhào)片资料，并在线下的杂志( zhì)、录像店中刊登寻人启事( shì)，令不少人都信以为真。

于( yú)是，一部手持DV的廉价影片( piàn)，竟以6万美元成本在全球( qiú)豪取2.48亿美元票房，成为影( yǐng)史上回报率最高的电影( yǐng)。由此，恐怖效果不再是恐( kǒng)怖片的唯一指标，真实感( gǎn)，开始成为这一片种最重( zhòng)要的特质。

2007年，美国的《灵动( dòng)：鬼影实录》系列，以及西班( bān)牙的《死亡录像》同样在恐( kǒng)怖片领域掀起狂潮，且在( zài)随后数年中续拍多部。

近( jìn)十年间，较为出名的伪纪( jì)录恐怖片，既有内地马凯( kǎi)的《中邪》，也有韩国的《昆池( chí)岩》，还有前两年引发热议( yì)的中国台湾地区的《咒》。都( dōu)是借助DV录像、监控摄像头( tóu)，或者其他形式的“实拍”，让( ràng)恐怖事件落地到现实情( qíng)境。

与此同时，邪教元素在( zài)近些年的恐怖片中，同样( yàng)不可小觑。除了上面提到( dào)的《咒》之外，A24厂牌下的红人( rén)阿里·艾斯特，所执导的两( liǎng)部电影《遗传厄运》《仲夏夜( yè)惊魂》，以及去年泰国的《祭( jì)屋出租》，便是典型的邪教( jiào)恐怖片。

《魔鬼深夜秀》在延( yán)续了伪纪录片风格和邪( xié)教题材，这两个热门关键( jiàn)词外，另一个不可忽视的( de)地方，其实是大众媒介下( xià)的围观现象。

电影里，主持( chí)人杰克之所以在察觉不( bù)妙后，仍然撺掇心理学家( jiā)和女孩让恶魔附体，目的( de)便是提高收视率，让自己( jǐ)重回事业巅峰。而想要实( shí)现这一癫狂现象的，并不( bù)只有杰克，更有那些电视( shì)机前千千万万的观众，他( tā)们一边将其当做猎奇的( de)景观，消遣娱乐；另一边又( yòu)渴望看到最逼真，或者说( shuō)真正的恶魔降临的场面( miàn)。